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《只在梨花春雨处(N)世藏白鸟》剧情简介
只在梨花春雨处(N)世藏白鸟是由克雷格·罗伯兹,张一凡执导，科齐·齐尔斯多夫,成瀬正孝,杨建业主演的一部近代剧。主要讲述了：聂飞(fēi )无语道(dào )，心(xīn )说这妮子也太大意了吧，家里一个人这么多天(tiān )没回家居然都不知道(dào )，既然她不知道(dào )聂飞(fēi )也不愿多说，进纪委这种事情又不是什么光(guāng )彩的事儿，你继(jì )续上夜班吧，就(jiù )这样，等(děng )到下班之后，聂飞(fēi )才知道(dào )马晓燕...如果(guǒ )你有(yǒu )空的话，现在就陪我(wǒ )出去(qù )转转，秦继业又笑(xiào )着道，你有(yǒu )没有(yǒu )空啊，我(wǒ )明(míng )天就要回去(qù )了，就只有(yǒu )今天有(yǒu )空，您(nín )这是变相的上纲上线(xiàn )啊，聂(niè )飞就笑(xiào )着道，你都说(shuō )了只有(yǒu )今天才有(yǒu )空，难道我(wǒ )还能等到明(míng )天，您(nín )在哪儿，我(wǒ )过来接(jiē )您(nín )，雅...混(hún )蛋聂飞，臭(chòu )聂飞，早知道这次就不(bú )帮你了，让你去(qù )好好坐几年牢，蒙琪(qí )琪(qí )望着(zhe )车窗(chuāng )外心中愤愤地骂道，哼(hēng )，居然只想着(zhe )我的(de )主意还不(bú )想我，太(tài )过分了，正想着(zhe )，她裤兜里的(de )电话铃(líng )声就响了一下，是短信的(de )声音，蒙琪(qí )琪(qí )才将电话...
《只在梨花春雨处(N)世藏白鸟》相关评论
天天向上善若水
情感十分复杂。其实电影的分数有些虚高了。从住进那座公寓，到最后搬出来，这几年的时光，有泪水也有笑声，只在梨花春雨处(N)世藏白鸟还有更多细碎的片段。好像经历了一段他们的生活。那些美妙的夜晚啊，我们并没有听到任何一个人讲的故事，却都沉醉在了夜色里。
豆瓣小菜鸟
许鞍华躺在沙发上食烟。说：“他们一直问重复的问题啊。女性主义，乜撚女性主义啊。” 电影院哄堂大笑。许鞍华为口碑不好的作品黯然神伤，只在梨花春雨处(N)世藏白鸟总是说怕拍完这部就没有下一部。得了奖，许鞍华又说：“ I am committed to this city.” 小时候上国文课，就喜欢把大而化之的问题统统拉回到现实中，让老师无话可说，倒预言了她后面爱文学，不停翻拍张爱玲，不停扑街，口碑最好的还是脚踏着地讲市民生活的那几部。导演难得的是把戏中事和现实生活密密缝起来，只在梨花春雨处(N)世藏白鸟每个阶段的作品都呼应她现实中的困惑和欲望。结尾陪母亲看病，忘记公众假期医院关门，走出来悠悠去饮咖啡，路过圣诞灯火，只在梨花春雨处(N)世藏白鸟尤其让人动容。她有一组相，我觉得神态像极了Varda，只在梨花春雨处(N)世藏白鸟虽然两个人的路径算截然不同。可以说是role model了。
高大痴
看的时候很欢乐，但事后想来也不过是玩了一个小trick。至于构成所谓political modernism核心的reflectivity原则，只在梨花春雨处(N)世藏白鸟其实也不应该泛滥到任何媒介暴露现象都囊括在内，就，这部片里有戈达尔所执着的声画间的disjunctive montage么（自反原则说到底应该遵循碎片原则即瓦解清晰的时空连续体）？还是“欲听后事如何，且听下回分解”这种也算自反了？更何况cognitive theorists早就认为问题不在于自不自反，而在于“the paradox of fiction”：明明知道是虚构，观众为啥还会有各种情绪反应？(影片还是好看的！）
大衛樓
新年第一部，打算从只在梨花春雨处(N)世藏白鸟开刀，结果差点被它刀了。很久之前看过一次，那时不懂事，小津的固定机位和低视角，演员缓慢的台词和夸张的礼仪，直接把我劝退，但还是快进看完，讲了个什么故事也不清楚，标记后就又删除了。 一直认为运动是电影的灵魂之一，这是黑泽明的电影告诉我的。虽然已经看过侯孝贤导演的几部作品，最后还是在小津这里感受到了静止的美妙，似乎达到了一种超然的境界。我记得有书评论说“每一个热爱电影的人最终都会抵达小津安二郎的视界，从而领会到电影的本质并非运动，而是运动与静止之间的抉择。”我这可以算第一次接触吧。 只在梨花春雨处(N)世藏白鸟讲了件平常的小事，只是拍成了电影，就让人潸然泪下，我想大部分年轻人应该很难体会，我虽自认早熟，但也认为应该在结婚后看一次，父母离世后再看一次，那时就可以把它改成五星了。